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就像互聯(lián)網(wǎng)已成為我們的空氣和水那樣，基于全球化、數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化的媒介文化革命，帶來(lái)了倫理和美學(xué)的深刻變化。從印刷文化到網(wǎng)絡(luò)多媒體文化的媒介變革大體與新世紀(jì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展相一致。就與新時(shí)代一同繁盛的電影而言，一個(gè)突出的特征是，一個(gè)有著專屬的新美學(xué)特征的新力量導(dǎo)演群體崛起了。總體而言，這個(gè)龐雜的青年導(dǎo)演群體構(gòu)成復(fù)雜、意向多元，但又具有某些共性，而重要的共性就是他們屬于這個(gè)新時(shí)代，或者說(shuō)，他們就是從這個(gè)全新的媒介文化革命中成長(zhǎng)起來(lái)的一代人。

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本書為電影研究類書籍，分為十一章，包括新力量導(dǎo)演的歷史脈絡(luò)與群體圖譜、新力量導(dǎo)演的生態(tài)與生存、當(dāng)前中國(guó)文化癥候與新力量導(dǎo)演創(chuàng)作等內(nèi)容，主要分析新力量導(dǎo)演的現(xiàn)狀與發(fā)展，具有一定的研究意義和參考價(jià)值。新力量導(dǎo)演的發(fā)展前途無(wú)量。

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陳旭光等

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目錄

上編  總論

章新力量導(dǎo)演的歷史脈絡(luò)與群體圖譜002
節(jié) 概念界定：術(shù)語(yǔ)演變與群體構(gòu)成002
第二節(jié) 網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的主體轉(zhuǎn)向與適者生存006
第三節(jié) “體制內(nèi)作者”：務(wù)實(shí)的一代012
第四節(jié) 新力量導(dǎo)演與第六代導(dǎo)演015
第五節(jié) 建構(gòu)一種新的“電影工業(yè)美學(xué)”023

第二章新力量導(dǎo)演的生態(tài)與027
節(jié) 產(chǎn)業(yè)化生存與制片人中心制的普及027
第二節(jié) 網(wǎng)絡(luò)化生存與電影營(yíng)銷的運(yùn)用036
第三節(jié) 技術(shù)化生存：工業(yè)化、奇觀美學(xué)與想象力消費(fèi) 045
第四節(jié) 類型化生存與電影美學(xué)風(fēng)格的重塑055
第五節(jié) 電影節(jié)生存與藝術(shù)電影的多元樣貌065

第三章 當(dāng)前中國(guó)文化癥候與新力量導(dǎo)演創(chuàng)作077
節(jié) 新主流電影：工業(yè)美學(xué)建構(gòu)和中國(guó)言說(shuō)077
第二節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義的社會(huì)觀照與反思089
第三節(jié) 奇幻電影：傳統(tǒng)文化元素的東方奇觀打造095
第四節(jié) 喜劇電影：世俗文化的喜劇化呈現(xiàn)106
第五節(jié) 新媒介美學(xué)：想象力、二次元、游戲化與青年文化116

下編  導(dǎo)演分論
第四章 藝術(shù)電影的多元航向130
節(jié) 畢贛：從野蠻生長(zhǎng)的電影忘心之旅到末日營(yíng)銷下的妄念之夢(mèng)130
第二節(jié) 《長(zhǎng)江圖》：新力量導(dǎo)演楊超的一次逆世孤航144
第三節(jié) 李睿珺：作者立場(chǎng)與工業(yè)美學(xué)建構(gòu)下藝術(shù)電影的生存策略159

第五章 罪案類型的本地化探索174
節(jié) 曹保平：學(xué)院派導(dǎo)演的商業(yè)追求與藝術(shù)探尋174
第二節(jié) 忻鈺坤：類型照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的敘事實(shí)驗(yàn)與底層關(guān)懷185

第六章 喜劇電影的類型化196
節(jié) 徐崢：喜劇電影的類型化創(chuàng)作196
第二節(jié) 陳思誠(chéng)：“唐探宇宙”與新式喜劇創(chuàng)造207

第七章 新力量導(dǎo)演的新武俠探索219
節(jié) 路陽(yáng)：寫實(shí)追求與想象力消費(fèi)之間的類型武俠219
第二節(jié) 徐浩峰：告別民族主義敘事的作者化武俠藝術(shù)231

第八章 幻想類電影的工業(yè)美學(xué)與想象力消費(fèi)242
節(jié) 烏爾善：奇幻美學(xué)追求與工業(yè)美學(xué)實(shí)踐之路242
第二節(jié) 郭帆：新力量導(dǎo)演的工業(yè)化之路及其家國(guó)共同體想象256
第三節(jié) 動(dòng)畫新力量導(dǎo)演群體的崛起270

第九章 “體制內(nèi)作者”：尋找藝術(shù)和商業(yè)的平衡284
節(jié) 陸川：體制性與作者性的齟齬和張力284
第二節(jié) 寧浩：工業(yè)美學(xué)下的電影類型化探索者294
第三節(jié) 刁亦男：“類型-作者”的創(chuàng)作路徑與電影工業(yè)美學(xué)的自覺308

第十章 女性導(dǎo)演與女性視角326
節(jié) 李芳芳：歷史維度、青春角度、人文向度326
第二節(jié) 薛曉路：跨界導(dǎo)演“她力量”及其電影工業(yè)美學(xué)建構(gòu)340
第三節(jié) 徐靜蕾：父權(quán)下的主體建構(gòu)與女性書寫349

第十一章 多元跨界的新力量導(dǎo)演358
節(jié) 韓寒：站在文學(xué)與電影的交匯地帶358
第二節(jié) 饒曉志：戲劇舞臺(tái)到銀幕光影的創(chuàng)新探索367

參考文獻(xiàn)387
后記399

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