新書推薦：知性女作家申力雯震撼心靈之作集結(jié)出版
編輯推薦
《女性三原色》并非超現(xiàn)實(shí)主義的作品，但它同一般的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作又有所不同。作者在這里描寫的，與其說是一個(gè)女性的戀愛故事，不如說是一個(gè)女人在戀愛中所經(jīng)歷的感情歷程。作品不是著意去“再現(xiàn)”生活，而是“表現(xiàn)”主體對(duì)生活的體驗(yàn)。主人公羽姍是一個(gè)從事美術(shù)編輯工作的女性，她在三十歲的生命流程中，經(jīng)歷了三次戀愛失敗的體驗(yàn)，從而構(gòu)成了她人生的“三原色”。 我不想用評(píng)價(jià)現(xiàn)實(shí)主義作品那種尺度去分析作品的主題思想、人物塑造、藝術(shù)特點(diǎn)，去評(píng)價(jià)作品的得失，而是把它看作是作者一次新的藝術(shù)探索。作者試圖通過對(duì)人的“潛意識(shí)”的開掘、對(duì)人性的高揚(yáng)、對(duì)人的心理的分析，把自己對(duì)人生的理解、對(duì)愛情的體驗(yàn)，都展示在讀者的面前。正如托爾斯泰所說的，作者是要“表現(xiàn)和揭示人的靈魂的真實(shí)。揭露用平凡的語言所不能說出的人心的秘密”。正是在這個(gè)意義上，我認(rèn)為申力雯的探索是成功的。這篇作品的成就已經(jīng)顯然高出她過去的作品而成為她創(chuàng)作道路上的一次重大的突破。在當(dāng)前的小說創(chuàng)作中，《女性三原色》的出現(xiàn)也是十分可喜的。 《痛楚而不由自主地燃燒著的靈魂》繆俊杰
隱藏的伸手觸摸天空，徒步丈量圣城。
伸手觸摸天空，徒步丈量圣城。
伸手觸摸天空，徒步丈量圣城。
伸手觸摸天空，徒步丈量圣城。
伸手觸摸天空，徒步丈量圣城。
伸手觸摸天空，徒步丈量圣城。
伸手觸摸天空，徒步丈量圣城。
內(nèi)容簡(jiǎn)介
本套書共四本，為《法蘭西不相信禮物》《只因我認(rèn)識(shí)了你》《女性三原色》《梅太太的宅院》分別收錄了申力雯的散文、詩歌、中篇小說、短篇小說。作者從女性的的角度出發(fā)， 初見、童年與成長 不能說我是看著她長大的，因?yàn)槲铱吹剿臅r(shí)候，她已經(jīng)長大了，雖然，那時(shí)她只有十四歲。 ——《梅太太的宅院》 六十年代中葉，我住在作家協(xié)會(huì)機(jī)關(guān)宿舍的大院里。我那小屋里的兩架書，吸引了同院和鄰居家一撥又一撥孩子，其中就有她：紅撲撲的鵝蛋臉，水汪汪的杏核眼，短頭發(fā)蓬松著，只用橡皮筋扎一束歪辮子。跟一塊兒來的幾個(gè)女孩子相比，她的個(gè)頭兒稍高，亭亭玉立，俊美聰慧，加以神情大氣，因而顯得更成熟些。 她叫申力雯。父親是位文學(xué)界知名人士，希望女兒也致力于文學(xué)，所以取名“力文”。但她九歲時(shí)讀《紅樓夢(mèng)》，愛上了晴雯，便自作主張，改名“力雯”。大概在她看來，晴雯的可愛，在于個(gè)性剛強(qiáng)，所以她所學(xué)晴雯，就是不服家長管束，時(shí)常頂撞老師。可聽她說那些緣由，情理又多在她這一邊。不由得令人驚異：這孩子好眼力，能夠敏銳看穿成人身上積習(xí)的弱點(diǎn)，并且敢于針鋒相對(duì)直抒己見，小小年紀(jì)，能夠如此，確實(shí)有點(diǎn)兒早熟。 《核桃樹上的鈴鐺》里那個(gè)淘氣的小丫頭“花花”，便是她。我確信，她小時(shí)候，肯定曾趴在地上玩過水牛兒，肯定曾把鹽撒到點(diǎn)心罐子里捉弄過人，沒準(zhǔn)兒還真的為逃避考試想法子找病吞咽過墻皮，沒準(zhǔn)兒還真的因報(bào)復(fù)情緒故意撥快時(shí)鐘、故意穿著木拖鞋在地板上“呱嗒呱嗒”地跑來跑去。反正她告訴過我，她小時(shí)候，曾經(jīng)報(bào)復(fù)對(duì)她冷言冷語的鄰居，按過人家的門鈴然后便隱身藏匿；曾經(jīng)貪嘴偷吃家里的西瓜，將瓜一切兩半，吃掉瓜瓤再把皮合成整瓜放回原地；曾經(jīng)貪玩入夜遲歸，也不叫門，索性就翻墻頭回家去……這一切，在當(dāng)時(shí)，或許純屬淘氣。但它們能夠在心靈的倉庫里長久留存，總因?yàn)楹心骋恍┲档没匚吨档谜湎У臇|西。如今經(jīng)過提煉、升華，便化為一種人生的情趣、一種生命的活力。 《她已經(jīng)長大——申力雯的創(chuàng)作道路》崔道怡 病痛、悲苦與詩意 生命的本質(zhì)就是不斷地分離，不斷地割裂。我們先是和童年告別，然后與少年告別，再是中年，最后與自己告別直到墳?zāi)埂Ｈ松褪遣粩嗟刳s路與奔跑，奔跑永遠(yuǎn)在繼續(xù)，但生活不會(huì)永遠(yuǎn)繼續(xù)。 ——《只因我認(rèn)識(shí)了你》 常人所有的無趣的庸常的生活，對(duì)于申力雯來說都是奢望。她有色彩的日子只能是從醫(yī)院到返家的路上，她看到春天來了，迎春花開了，快樂的孩子，彎腰的老人，時(shí)尚的女人。她會(huì)坐在咖啡店里，透過玻璃窗，看形形色色的人群，并小心地聽著喝咖啡的鄰座悄悄地時(shí)斷時(shí)續(xù)地談話。如果有機(jī)會(huì)，她會(huì)和陌生人攀談起來，她想讀懂他們的生活和他們的心情。回家后，申力雯便將他們寫下來，她相信讀者會(huì)根據(jù)自己的理解，穿越冰山的表層。 《淡淡的幽香》謝星文 死亡是生命的終點(diǎn)，不同的人對(duì)死亡的理解是不同的。對(duì)生活無限愛戀、對(duì)生命無比珍視的申力雯，內(nèi)心洋溢著浪漫情愫。她對(duì)死亡的理解像一首靜美的詩：“我很希望和死亡有個(gè)約定，因?yàn)槟鞘橇硗庖环N形式的生。只要我的生命還有三天，我不會(huì)落淚，甚至還會(huì)有一種莫名的興奮。我依然會(huì)把房間打掃干凈，買一束鮮花放在茶室里，做一頓我最愛吃的蘑菇雞蛋胡蘿卜素餃子，再泡一個(gè)熱水澡，一邊聽著《秋水伊人》這支曲子。然后乘飛機(jī)去北歐，去那里領(lǐng)略北歐的森林和城市的寧靜與柔和。我走的時(shí)候不必有一個(gè)親人，不要，一個(gè)也不要，因?yàn)槲胰ミh(yuǎn)游了。” 《申力雯：情景深處的吟唱》楊路 女性、愛情與婚姻 婚姻的核心當(dāng)然是愛情，但家庭畢竟是實(shí)體結(jié)構(gòu)，需要很強(qiáng)的實(shí)際能力和生存技巧。尤其在今天的社會(huì)，它還需要許多條件維系與鞏固，否則它經(jīng)不起任何一種“自然災(zāi)害”的侵?jǐn)_。僅僅靠浪漫與情趣，支撐不起它沉重的軀體。 ——《法蘭西不相信禮物》 作為女性，申力雯很關(guān)心婚姻與幸福這一命題，為此她寫了許多文章。《京城閑婦》一書出版后，申力雯接到了大量的來電來信，其中大部分是女性。她們說：“在我困惑、要走彎路的時(shí)候，讀了您的這本書，我警醒了。”對(duì)于婚姻，申力雯有其獨(dú)到的見解：婚姻是人們鞋里的沙子，是沙子就肯定會(huì)磨腳，磨久了感覺不出痛的人不需要換鞋，而受不了的人就一定得換鞋。往往是換了新鞋，沙子還是要磨腳，腳還是會(huì)痛，只是磨的地方不一樣而已。 《申力雯：情景深處的吟唱》楊路 她靜觀，傾聽，感受世路的艱辛和人生的悲苦，自始至終都未舉起大加撻伐的鞭子，對(duì)于他人——尤其是女性同胞的每一處傷口她都充滿了同情。但她不愿以淚水為碘酊，而要用自己的思考作援救，莫非她想扮演哲人的角色嗎？不，不，她恰恰要避開傷人又礙事的說教，消除那種無形的阻隔。她只想將一些硬道理換成軟說法，讓迷途的同胞聽去不那么逆耳逆心：“當(dāng)你知道了‘婚姻是生意’，你會(huì)抑制一下過分貪婪的欲望。當(dāng)你覺得自己吃了虧，你會(huì)反思一下自己付出了多少，也為對(duì)方想一想他得到了什么，他快樂嗎？當(dāng)你覺得有運(yùn)氣嫁給查爾斯或克林頓時(shí)，你不妨想一想你離他們的圈子到底有多遠(yuǎn)，你是否患了灰姑娘妄想癥。這時(shí)，人就會(huì)變得心平氣和。婚姻是一種好的制度，女人在這制度里變得安靜，男人會(huì)在這制度里變得老實(shí)。” 《萬物靜觀皆自得》王開林 “純情”派與“入世”派 一種深深的眷戀，一股溫馨的慰藉向我襲來，這就是他曾經(jīng)住過的小屋嗎？久久地凝望著這換了主人的小屋，我終于不得不走了。在彎彎曲曲的小胡同里慢慢地走著。過去，我曾無數(shù)次在這里等待過他，只為了說一句話，只為了悄悄看上他一眼，有時(shí)，竟偷偷躲在人家門后，呆望著他的背影消失…… ——《梅太太的宅院》 在作品里，她又成為十四歲的少女，傾訴著曾使她懊惱過的內(nèi)心隱私。那是一種朦朧的向往，一種蒙昧的欲望。純潔、健康，并不像后來別人有些篇章所寫那樣，著重在青春期性心理上做文章。她只描述一縷微妙的情愫，通過情的悄然萌生與飄然失落，透露青春活力對(duì)于美好事物的癡迷追求。從她筆下自然流瀉的一脈純情，真實(shí)親切，樸素動(dòng)人。她在創(chuàng)作上開始找到了屬于她自己的路，正如一位老作家所贊許的，她的特長在于“筆下流情”。 她走的是一條“純情”的路，以純真的情愫，回顧自己的經(jīng)歷，觀察世相的變遷。無論抒寫主觀見聞，還是映現(xiàn)客體狀態(tài)，都生發(fā)以情、貫串以情、歸結(jié)以情，筆觸所及無不飄逸著幽幽淡淡情的馨香。在這條路上，她隨心所欲，任感情流淌，忽兒悠閑信步，忽兒歡欣雀躍，采摘下了一朵又一朵各有韻味的花：《紅窗簾》《紫丁香》《白紐扣》，可謂色彩斑斕。既窺探《緊閉房門的小屋》，又尋訪《外婆的小村莊》，時(shí)而在《寂寞》中冥想，時(shí)而又宣告《別了，往日的夢(mèng)》，可謂儀態(tài)萬方。 人們常常喜歡追戀昨天。昨天，即使我把一生都交付給你，那不過是昨天。 ——《女性三原色》 “可是，我的那些東西，人家說還稚嫩。”她不無得意，又很不滿足，“有人勸我別寫那樣兒的，但我有些感受就是那樣兒的嘛，我偏要試一試！” 她所說的“那些東西”，是與“純情”不同風(fēng)格的所謂近時(shí)入世之作。其實(shí)，那也是她的另一特長：小時(shí)候就學(xué)晴雯，不顧情面，善揭人短，長大了更敏銳，疾惡如仇，無情揭露。純情而不柔弱、不超脫，便對(duì)丑的事物更難容忍、更為尖刻。這正是直面人生的作家必不可少的素質(zhì)，她早就開始了“入世”的嘗試。《三個(gè)女醫(yī)生》《葛大夫的一天》等篇，就帶有針砭時(shí)弊的味道，只不過因?yàn)樗摹凹兦椤鄙蕽庵兀谟持@一方面顯得淺淡罷了。 《她已經(jīng)長大——申力雯的創(chuàng)作道路》崔道怡 《女性三原色》并非超現(xiàn)實(shí)主義的作品，但它同一般的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作又有所不同。作者在這里描寫的，與其說是一個(gè)女性的戀愛故事，不如說是一個(gè)女人在戀愛中所經(jīng)歷的感情歷程。作品不是著意去“再現(xiàn)”生活，而是“表現(xiàn)”主體對(duì)生活的體驗(yàn)。主人公羽姍是一個(gè)從事美術(shù)編輯工作的女性，她在三十歲的生命流程中，經(jīng)歷了三次戀愛失敗的體驗(yàn)，從而構(gòu)成了她人生的“三原色”。 我不想用評(píng)價(jià)現(xiàn)實(shí)主義作品那種尺度去分析作品的主題思想、人物塑造、藝術(shù)特點(diǎn)，去評(píng)價(jià)作品的得失，而是把它看作是作者一次新的藝術(shù)探索。作者試圖通過對(duì)人的“潛意識(shí)”的開掘、對(duì)人性的高揚(yáng)、對(duì)人的心理的分析，把自己對(duì)人生的理解、對(duì)愛情的體驗(yàn)，都展示在讀者的面前。正如托爾斯泰所說的，作者是要“表現(xiàn)和揭示人的靈魂的真實(shí)。揭露用平凡的語言所不能說出的人心的秘密”。正是在這個(gè)意義上，我認(rèn)為申力雯的探索是成功的。這篇作品的成就已經(jīng)顯然高出她過去的作品而成為她創(chuàng)作道路上的一次重大的突破。在當(dāng)前的小說創(chuàng)作中，《女性三原色》的出現(xiàn)也是十分可喜的。 《痛楚而不由自主地燃燒著的靈魂》繆俊杰
隱藏的伸手觸摸天空，徒步丈量圣城。
伸手觸摸天空，徒步丈量圣城。
伸手觸摸天空，徒步丈量圣城。
伸手觸摸天空，徒步丈量圣城。
伸手觸摸天空，徒步丈量圣城。
伸手觸摸天空，徒步丈量圣城。
伸手觸摸天空，徒步丈量圣城。
作者簡(jiǎn)介
申力雯，一個(gè)能透視人心靈的觀察者；一個(gè)能解讀世相的批判者；一個(gè)能寬慰人心靈的引領(lǐng)者；一個(gè)以人民的名義訴說時(shí)代變遷的記錄者……在她的筆下我們看到了人情世故、人間冷暖，收獲到了人性智慧與慈悲的澆灌。
隱藏的伸手觸摸天空，徒步丈量圣城。
伸手觸摸天空，徒步丈量圣城。
伸手觸摸天空，徒步丈量圣城。
伸手觸摸天空，徒步丈量圣城。
伸手觸摸天空，徒步丈量圣城。
伸手觸摸天空，徒步丈量圣城。
伸手觸摸天空，徒步丈量圣城。
目錄
本套書共四本，為《法蘭西不相信禮物》《只因我認(rèn)識(shí)了你》《女性三原色》《梅太太的宅院》分別收錄了申力雯的散文、詩歌、中篇小說、短篇小說。作者從女性的的角度出發(fā)，闡述表達(dá)了自己的兩性觀念和生活觀念，字里行間無不透著對(duì)于人生的豁達(dá)。作者通過對(duì)人物的刻畫，對(duì)生活的記敘描寫，透露著對(duì)于人生的思考和感悟，將自己的閑適、從容的生活態(tài)度以及人生觀、價(jià)值觀傳遞給讀者，洋溢著人性的智慧與慈悲。
隱藏的伸手觸摸天空，徒步丈量圣城。
伸手觸摸天空，徒步丈量圣城。
伸手觸摸天空，徒步丈量圣城。
伸手觸摸天空，徒步丈量圣城。
伸手觸摸天空，徒步丈量圣城。
伸手觸摸天空，徒步丈量圣城。
伸手觸摸天空，徒步丈量圣城。
>>中尚圖動(dòng)態(tài)
